松本幸四郎
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松本幸四郎と市川染五郎が語る「シネマ歌舞伎」の世界：歌舞伎ＮＥＸＴ『朧の森に棲む鬼』が拓く新たな文化
歌舞伎界の重鎮である松本幸四郎と、次世代を担う若手スター・市川染五郎。この親子が揃って登壇した舞台挨拶付き上映会が、2026年1月の一大イベントとして話題を呼んでいる。松竹が手掛ける「シネマ歌舞伎」プロジェクトの最新作『歌舞伎ＮＥＸＴ 朧の森に棲む鬼』は、単なる興行上の成功だけでなく、日本の伝統芸能を現代のエンターテインメントとして蘇らせるための試練の場として注目されている。
本記事では、au Webポータル、Yahoo!ニュース、松竹公式発表など確かな情報源に基づき、幸四郎と染五郎が語る「歌舞伎の未来」と、シネマ歌舞伎が持つ革新性について深掘りする。
舞台挨拶が示す親子の熱意：『歌舞伎ＮＥＸＴ 朧の森に棲む鬼』の舞台裏
2026年1月8日、『歌舞伎ＮＥＸＴ 朧の森に棲む鬼』の公開初日を祝し、松本幸四郎と市川染五郎親子が舞台挨拶に登壇したことが複数の報道機関によって確認されている[1][3]。
この作品は、松竹の「シネマ歌舞伎」レーベルによる新作映画であり、単なる舞台収録ではなく、映画としての映像美と歌舞伎の表現を融合させた独自の作品である。au Webポータルの記事[1]や松竹公式サイト[3]によれば、公開初日には両名のステージ挨拶が行われ、ファンから大きな歓声が寄せられた。
特に注目すべきは、親子が共にこの作品への強い想いを抱いている点だ。後述するイベントレポート[2]でも語られている通り、松本幸四郎はこの作品を「回想」するだけでなく、歌舞伎界の新たな挑戦として位置づけている。一方、市川染五郎は、シネマ歌舞伎ならではの楽しみ方を詳細に解説し、観客との対話に積極的に臨んでいる。
この舞台挨拶は、単なる宣伝イベントではなく、日本の伝統芸能である歌舞伎が、現代の映画というメディアをどう乗り越え、どう融合させるか、その実験の場そのものだったのである。
「シネマ歌舞伎」とは：伝統と革新のはざま
松本幸四郎と市川染五郎が挑戦している「シネマ歌舞伎」とは、一体何なのだろうか。
映画と歌舞伎の融合
従来の歌舞伎興行は、いわば「生の空気」を売る芸術だった。しかし、シネマ歌舞伎は、映画のテクノロジーを駆使して、歌舞伎の魅力を記録し、拡張することを目的としている。
Yahoo!ニュースが伝えるイベントレポート[2]では、市川染五郎が「シネマ歌舞伎ならではの楽しみ方」をファンに伝えている。これは、舞台の臨場感を失わずに、映画ならではのクローズアップや編集の効果をどう楽しむか、という視点だ。例えば、歌舞伎役者の繊細な表情や、大道具の細部までを映像で捉えることで、舞台上では見えなかった「新たな事実」を観客に提供する。
松本幸四郎の視点
幸四郎にとって、この挑戦は単なる新作の発表ではない。彼は長年にわたり、歌舞伎の持つ「型」を守りながらも、その本質を現代に伝えようとしてきた。『朧の森に棲む鬼』という作品自体が持つ幻想的な世界観は、歌舞伎の「陰影」を映画の光で描き出すのに最適な舞台だったに違いない。
松竹公式サイト[3]の記述からも、この上映会が単なる一過性のイベントではなく、歌舞伎界全体の方向性を示す「表明」であったことが読み取れる。
最新動向の詳細：3つのレポートが伝える事実
本件に関する最新情報は、主に以下の3本のレポートによって構成されている。
1. au Webポータル：公開初日の熱狂
「尾上松也の登壇が決定！ シネマ歌舞伎『歌舞伎ＮＥＸＴ 朧の森に棲む鬼』松也版の公開初日に舞台挨拶を実施」 [引用元: au Webポータル] この記事は、公開初日の様子を詳細に伝えている。尾上松也（※松本幸四郎の息子であり、市川染五郎の兄にあたる役者）の登壇も発表されていたことから、松本一门の総力を挙げたプロモーションであったことがわかる。
2. イベントレポート：幸四郎と染五郎の対話
「松本幸四郎『朧の森に棲む鬼』を回想、市川染五郎はシネマ歌舞伎ならではの楽しみ方伝授」 [引用元: 映画ナタリー / Yahoo!ニュース] このレポートの核心は、幸四郎の「回想」と染五郎の「解説」である。幸四郎が過去の上演を振り返り、その芸術的価値を語る一方で、染五郎は現代の観客に対して、どうすればこの異質なメディア（シネマ歌舞伎）を最大限に楽しめるかを指南した。これは、上長と後継者、そして父親と息子という二重の関係性の中で交わされた貴重な情報発信である。
3. 松竹公式：親子登壇の事実確認
「幸四郎＆染五郎 登壇 舞台挨拶付き上映会」 [引用元: 松竹株式会社] 松竹は、単なる興行会社ではなく、歌舞伎文化の継承者としての立場から、この上映会を主催した。公式発表として、両名の登壇と、その意義を明確に定義している。
文化的背景：なぜ今、「シネマ歌舞伎」なのか？
松本幸四郎と市川染五郎が推進するこの活動には、歌舞伎界が直面する深刻な問題への回答が隐れている。
1. 観客層の高齢化と後継者育成
歌舞伎は、その美しさ故に、閉鎖的な世界になりがちだ。若年層の観客動員は常に課題であり、如何にして新しいファンを獲得するかが命運を左右している。シネマ歌舞伎は、映画館という親しみやすい場所で、歌舞伎に触れる機会を提供する突破口として機能する。
2. 「記録」としての価値
歌舞伎は、型（かた）の芸術である。しかし、一度上演されれば消え去る「生」の演劇でもある。シネマ歌舞伎は、幸四郎や染五郎のような大物役者の、今という時代の演劇を正確に記録し、後世に残す「文化遺産」としての役割も果たす。
3. 新作歌舞伎の可能性
『朧の森に棲む鬼』は、題名が示すように、鬼や幻想的な要素を扱った作品だ。歌舞伎には、時代劇や世話物という固定的なイメージがあるが、这种の新しい題材を映画と組み合わせることで、歌舞伎の表現領域そのものが広がりを見せる。